淡入：影視劇本格式與寫作 - 博客來

積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗，參考、整理美國相關影視編劇教學書籍，並閱讀、考覈、分析數十本美式電影劇本後，以美式劇本的格式與 ... 選擇語言 English 繁體中文 简体中文 :::相關網站 博客來 售票網 企業採購 福利平台 海外專館 :::會員服務|快速功能 0結帳 您好 ( 登出 )     登入     加入會員 購物金 購物金 0 儲值金 0 E-Coupon 0 張 單品折價券 0 張 會員專區 電子書櫃 線上客服 繁體 關閉廣告 展開廣告 回博客來首頁 客服公告：配合政策、堅守防疫，各項服務提醒說明詳情 移動滑鼠展開全站分類 :::全站分類 全站分類 旗艦店 :::網站搜尋 全部 展開 全部 圖書 電子書 有聲書 影音 百貨 雜誌 售票 海外專館 禮物卡 搜尋 熱門關鍵字 棺材告白者 野貓軍團 《時代革命》 張西新書 中文書 2022國際書展 2021年度百大 新書 預購 排行榜 選書 即將出版 特價書 香港出版 讀者書評 出版社專區 分類總覽 博客來中文書藝術設計戲劇編劇方法商品介紹 看大圖 !上頁 下頁 試閱 淡入：影視劇本格式與寫作 已追蹤作者：[ 修改 ] 確定 取消 作者：王瑋   新功能介紹出版社：水靈文創   新功能介紹出版日期：2020/10/20語言：繁體中文 定價：380元 優惠價：9折342元本商品單次購買10本85折323元 使用購物金最高可抵100% 詳情 1點OPENPOINT可兌換1點購物金，1點購物金可抵1元，實際點數依您帳戶為準。

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對於台灣／華文界未有明確規範，或錯誤之處，一律以美式劇本為標準或提供參考。

　　影視工業化一直是台灣影視產業的弱項，而工業化的第一步，在於劇本必須要規格化，不能各有各的劇本格式和寫法。

而寫出「對」的影視劇本，對於能否拍出「好」的影視作品，具有舉足輕重的影響。

格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不周全的劇本，不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾，也無法引領主創人員的創意發揮。

    作者介紹 作者簡介 王瑋 　　美國紐約市立大學電影碩士（MAofTheCollegeofStatenIsland/CUNY），長期從事影視評論、實務製作與教學。

曾任廣告導演、傳訊電視監製，2000年開始從事職業影視劇本寫作。

編劇作品有（選列）： 　　2001年單元劇《陽光枕頭》（華視）編劇（製作人：李烈／2002年金鐘獎單元劇女配角入圍） 　　2003年電視劇《謊言》（華視）編劇（共同）（製作人：李烈） 　　2005年電視劇《我的野蠻千金》（華視）編劇（共同）（製作人：何琇瓊／中國大陸片名《原來就是你》） 　　2010年電視劇《仙女不下凡》（大愛）編劇（2011年金鐘獎迷你劇集／電視電影女主角入圍）、 　　公視人生劇展《再見全壘打》編劇（共同）／製片人，劇本獲得99年度新聞局優良劇本優等獎 　　2012年電影《西門町》編劇／導演，獲得100年度新聞局電影輔導金、台北市電影製作補助 　　2015年公視人生劇展《外星有情人》編劇（共同）／導演，劇本獲得102年度文化部優良電影劇本獎 　　2015年《暢春園》獲得104年度文化部優良電影劇本獎 　　2018年《最美的相遇》（大愛）編劇（共同） 　　歷年來也任教於多所大專院校影視科系，具豐富教學經驗。

曾任中時電影獎、金穗、金鐘、金馬獎評審。

　　影評合集有〈尋求假想線的銀幕〉、〈香港電影壹觀點〉。

　　翻譯有〈電影製作手冊〉、〈電影攝影、攝影電影〉。

　　臉書搜尋：王瑋影視編劇社 　　定期舉辦分享講座／編劇課程定期開設／劇本寫作分享討論 　　歡迎本書讀者加入「王瑋影視編劇社」，任何影視劇本寫作問題均可提出討論     目錄 前言 概說 第一章：劇本之前 第一節——故事概念 第二節——故事大綱 第三節——人物設定 第四節——分場大綱 第二章：劇本格式與要項 第五節——劇本格式 第六節——劇本要項 第三章：SceneHeading／場標 第七節——內外景說明 第八節——場景／Location 第九節——時間 第十節——特別標註 第四章：Direction／指示／△ 第十一節——分段 第十二節——角色／人物 第十三節——聲音 第十四節——鏡頭 第十五節——鏡頭、我們、主觀視線 第十六節——剪接 第十七節——文字與訊息 第十八節——V.O.與O.S. 第十九節——b.g.與f.g. 第五章：指示的寫作要領 第二十節——時間 第二十一節——空間／場景與光影 第二十二節——人物描繪 第二十三節——動作 第二十四節——視覺與動態 第六章：Subheadings／副場標 第二十五節——標示明確的空間／場景 第二十六節——讓動作戲流暢呈現 第二十七節——POV／觀點鏡頭 第二十八節——Inserts／插入鏡頭與閃接 第二十九節——蒙太奇與短鏡剪接 第三十節——交叉剪接、平行剪接 第七章：CharacterHeading／角色名 第三十一節——格式 第三十二節——O.S.／畫外音 第三十三節——V.S.／旁白／心聲 第三十四節——V.O.與聲音來源 第三十五節——V.O.與時空 第三十六節——名字變動 第三十七節——對話分段時角色名的處理 第八章：Parentheticals／台詞指示 第三十八節——使用規範 第三十九節——錯誤與避免 第九章：對話／台詞 第四十節——標點符號 第四十一節——多人對話 第十章：轉場 第四十二節——轉場使用 結語 附錄：暢春園 暢春園劇本   看更多   序 序 　　多年前筆者自美返台後，有感於當時台灣缺少電影製作方面的專業書籍，許多影視製作的專有名詞也未有統合，於是翻譯了TheFilmmaker’sHandbook為〈電影製作手冊〉，供影視工業者與影視相關科系學生學習之用。

　　爾後在個人的影視工作中，因個人的興趣與理想，自然也從事劇本寫作，並於2000年走向職業編劇。

當時，便感受到台灣影視工業對影視劇本的格式與寫作未有明確規範，好比對如何計算劇本長度說不出個所以然，但憑感覺。

甚至存有誤謬的觀念與錯誤的實務操作，最常見的，就是O.S.的誤用。

明明應該是V.O.，但是多數的影視編劇、廣告或新聞人，甚至一般人，通通當成O.S.。

　　當自己又在大學影視科系教授影視劇本寫作時，便覺得不能再讓一些不清不楚或是錯誤觀念與寫作延續下去，因此便重新開始學習與整理影視劇本的格式規範與寫作要領。

　　在參考、整理美國相關編劇教學書，閱讀大量美式電影劇本，並積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗後，個人便以美式劇本的格式與寫作方法為標準，輔以台灣／華文劇本的慣用習慣，進行教學，並寫成本書，以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。

在舉例方面，則是以台灣／華文慣用的劇本格式呈現，並視情況輔以美式劇本格式。

　　本書的內容儘量不涉及如何創作一個影視劇本，好比談及故事大綱，我談的是寫作故事大綱的步驟、方法與注意事項，不談如何發想；說明場標時，只討論場標的下標方式、原則，基本的分場概念，不講解如何用分場技巧處理戲劇內容與情節。

也就是說，本書主要講述正確，合於工業規格的劇本格式，以及如何掌握文字書寫，寫出「對」的影視劇本。

至於劇本內容的好壞、創意的高低、商業的優劣、藝術的美醜，皆不在討論範圍內。

　　寫出「對」的影視劇本，對於能否拍出「好」的影視作品，具有舉足輕重的影響。

格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不盡周全的劇本，不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾，也可能無法引領主創人員的創意發揮。

　　本書在舉例方面，是以台灣／華文慣用的劇本格式呈現，並視情況輔以美式劇本格式。

另附有個人創作，並獲得文化部舉辦的優良電影劇本獎的《暢春園》電影劇本，做為舉例參考之用。

  看更多   詳細資料 ISBN：9789869945929叢書系列：fansapps規格：平裝/392頁/17x23x1.96cm/普通級/全彩印刷/初版出版地：台灣 本書分類：藝術設計>戲劇>編劇方法   內容連載 第一章   劇本之前不論是實務操作或是創作需求，一個劇本在寫作之前，都需要先完成故事概念、故事大綱與人物設定，以及分場大綱。

在製作實務上，一部電影或劇集在進行投資、展開攝製前，都要先審視其故事概念、故事大綱與人物設定，經過判斷後做出能否可行的決定。

目前影視產業現況是，不論製作公司、播映平台、政府輔助、創投開發，甚至劇本徵案比賽，往往需要編劇一併附上故事概念、故事大綱與人物設定。

或者先評選、審查此三樣，才決定是否進入劇本寫作。

即使先不考慮資金與攝製問題，單純就創作而言，編劇若能嫻熟掌握寫作故事概念、故事大綱與人物設定的發想、思路與寫作技巧，對完成一個劇本故事也有極大的助益，甚至是寫作劇本前的基礎，方能有效率的完成一部劇本。

若是電視劇集，還必須將故事大綱再細寫為分集大綱，確認每一集的事件與情節。

故事大綱（或分集大綱）完成後，進行分場大綱。

編劇往往要在分場大綱得到製作人／資方的同意後，才進行劇本寫作。

即使是純粹的個人創作，也建議尋此模式進行劇本創作。

第一節   故事概念劇本故事，就是來自於一個創意發想，所以編劇要將自己的故事創意、主軸事件、主角人物，統合編寫為三十至五十個字的故事概念，讓讀到故事概念的製作人、導演等等，在最短的時間內充分明白劇本故事的主角，要陳述的故事主軸，通俗商業的賣點，以及可能的精彩結局。

在一些徵案與比賽中，Logline這個項目就是要填寫上述的故事概念，有人譯作「一句話梗概」、「概括故事的一句話」對編劇來說，更是要透過故事概念的寫作，檢視並確認自己的故事發想與創意是否具有吸引力？是否成熟可行？但是很多新手編劇在發想與編寫故事概念時，就無法充分掌握寫作要領，不是字數、篇幅超過，就是讀來平淡無奇，不具有吸引力，或是根本讓拿到故事概念的人看不出精彩之處，甚至看不懂。

舉例1：男主角小時候就死了父親，長大後繼承父親的軍火公司。

在一次示範新武器後，被恐怖分子抓走，並被脅迫製造飛彈，但是他以自己的天份，讓自己成為鋼鐵人，打擊壞人。

舉例2：男主角接受一個企業家的委託，與同伴悉心計劃，一起進入一個富二代的夢中，從第一層夢境逐步進入到第三層夢境，希望能夠在富二代的意識中，放入一個解散公司的想法。

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