介紹法國號的樂器種類 - 婚姻幸福Jeremy Hsiang之家

它有著bB 調的緊密高音及快速吹奏反應，和F 調的溫暖富表情的音質，使它成為法國號演奏者的標準配備。

三、高音雙調性法國號(Double Descant Horns) 這種可能比較少見，它 ... 婚姻幸福JeremyHsiang之家 跳到主文 ◎無料的音樂、戲劇、活動相關教程與資訊庫◎ 部落格全站分類：藝文情報 相簿 部落格 留言 名片 May09Fri200800:38 介紹法國號的樂器種類 一、F和bB單調性法國號(SingleHornsinF&bB) 這算是法國號初學者最常接觸到的。

不過，由於單調性法國號重量很輕，吹奏時的反應迅速，音色可塑性(Flexibility)高，仍受到許多演奏家的喜愛。

基本上，它的調性單純，重量最輕，適合用於小型的合奏團。

F調的法國號在北美很受歡迎，歐洲則以bB調法國號為主。

二、雙調性法國號(DoubleHorns) 事實上，雙調性法國號就是將F和bB調法國號的管子與轉閥做結合，共用一個吹口管及揚音管。

它有著bB調的緊密高音及快速吹奏反應，和F調的溫暖富表情的音質，使它成為法國號演奏者的標準配備。

三、高音雙調性法國號(DoubleDescantHorns) 這種可能比較少見，它主要是因為在高音F調範圍內的音色清晰集中，適合用於演奏巴洛克(Baroque)及室內樂(ChamberMusic)。

它可以算演奏高音域的一個捷徑，但在低音域卻會受到一點點阻礙。

以Yamaha來說，它是屬於Custom等級的樂器，價錢不便宜。

四、三調性法國號(TripleHorns) 它集合了F、bB和高音F調於一身，可說是音色和高音都兼顧到了。

但它真的很重，價錢也很嚇人。

其實，雙調性法國號就很好用了。

只是你必須對F和bB兩種調性有些了解，有個轉閥鍵(左手大拇指的地方)，很多替代指法都跟它有關，不妨善加利用。

其實，近幾年有些法國號的演奏家會用自然號(NatureHorn)，主要應該是喜歡它接近原始的音色。

不過，也有人會把獵號(HuntingHorns)給拉進來。

它確切起源已不可考，只知在當時為狩獵用的號角，已吹奏簡單的泛音，做為獵人之間訊息傳遞的工具。

上左是AlexanderModel1177，整體造型蠻簡單的。

在台灣應該沒啥人用，是我大概也不會想用。

自然號與獵號的差別，大概就是自然號可用不同的主調管來改變他的調性，仍然以吹奏泛音為主。

此時期的重要技巧為手塞音演奏者，利用這樣的技巧吹奏出完整的大調音階。

大多為F、D、Eb調樂器。

上中是AlexanderModel194，比獵號稍微複雜一點，已有初步的排管設計。

而維也納號(ViennaHorn)算是在特定地區才會使用的樂器，聽說維也納愛樂的法國號手都是採用這樂器。

音色比較接近自然號，但不易演奏，可能是設計的關係，不太能演奏太快速的東西。

從上右圖可以看到它的排管設計，感覺上沒那麼複雜。

老實說，對於學習法國號的人，在指法和音準上，都會遇到不少的問題。

先說它的指法好了。

一般來說，它有bB和F調兩種指法，也有不少人在這兩種調性起爭論。

我個人是覺得沒啥好爭論的，反正兩種都把它學起來不就好了。

事實上，法國號的指法可分三個階段來學習：F調-->F調(中央G以下)降B調(bA以上)-->bB調。

一、F調：因為它所通過的管子較長，所以較接近法國號原始的音色，且控制較不易，更可訓練對泛音的控制能力，所以一開始最好從F調開始練。

二、F+bB調：bB調音域比F高四度，所以高音用bB調會好吹很多，這是第二階段。

三、bB調：為了將音色統一，所以大部份用bB調。

bB調較F調好控制，但若之前沒有培養好F調的音色，直接練bB調指法，在音色上會不夠好。

F調(一個八度的)的指法：    Do：○○○ #Do：●●●or●●○    Re：●○○ #Re：○●●or○●○    Mi：●●○or○○○亦可    Fa：●○○ #Fa：○●○    Sol：○○○ #Sol：○●●    La：●●○ #La：●○○    Si：○●○ 一點Do：○○○ 以#do、#Re、Mi來說，用後面的指法會比較好。

bB調指法(一個八度)：    Do：○○○ #Do：○●●    Re：●●○ #Re：●○○    Mi：○●○    Fa：○○○ #Fa：●●○    Sol：●○○ #Sol：○●●    La：●●○ #La：●○○    Si：○●○ 一點Do：○○○ 目前有兩派的說法，有一派認為bB調的樂器會成為主流，而F調的樂器會慢慢被淘汰，像國外的樂器，很多本身就是做成bB調的；另一派則認為，中音用bB來調音會不準。

有不少音色上較突出的法國號演奏家都仍採用F調的。

我個人覺得學法國號最難的部分在於控制它的音準，也有許多人對於法國號的音準問題持有很多不同的意見。

常在演奏會中，聽到法國號的音準都不太一樣，就連職業級的演奏者都會有這樣的困擾。

也有人質疑：是不是法國號的音準概念和其他樂器有所不同？否則為什麼這麼難調準它的音呢？！ 嗯！法國號的調音的確比其他樂器複雜，因為它可以移動的管子太多了。

尤其是F調的法國號，會更難控制(因為管子比較長)。

不過，這不代表法國號的音準概念和其他樂器不同。

只能說要有更健全的音準觀念，才能調好法國號的音準。

其實，音準本身涉及的範圍就很廣。

也許一開始是調準音的，但吹奏到一定的時間，嘴巴會累、會酸，就會不自覺地用號嘴去壓嘴唇。

那這時候的音準，可能就不是之前調的音準了。

當然，這跟個人的嘴唇耐力有關。

但我所要強調的是：如果要保有一定的音準，就要有「聽音準」的能力。

可是當要使所有法國號成員的音準一致時(尤其是演出的時候)，就要考慮到每個人樂器性能的問題，一般是以首席的音準為主。

首席按上面程序吹出自己的音準，其他的成員跟著做調整。

如果是雙排法國號，上排管子是主控F調，下排管子控bB調。

特別要注意的是：調音的時候先調上排F調管子，再調bB調，盡量把F跟bB的音調到最接近(但通常很難辦到，特別是設計不良的樂器)。

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