21世紀的博物館展望王耀邦：在文化裡爆炸 - 城市美學新態度

今年4月起，輔仁大學博物館學研究所舉辦「MUST博物館新學」系列講座，第二場邀請到格式設計展策王耀邦總監主講，以「我們在文化裡爆炸」為題，分享他 ... 最新文章 聚膠行動 城美藝論 人物專訪 藝術市場 藝術觀點 法式生活 神祕學觀藝術 ThePowerOfWoman 藝術美學 展演活動 買藝術品 藝術美學 21世紀的博物館展望王耀邦：在文化裡爆炸 2017-06-01 在資訊爆炸的時代裡，策展不再只是單純規劃展覽，而是根據策展人的理念去篩選作品，並創造新的意涵。

今年4月起，輔仁大學博物館學研究所舉辦「MUST博物館新學」系列講座，第二場邀請到格式設計展策王耀邦總監主講，以「我們在文化裡爆炸」為題，分享他在2017台灣文博會主題館的策展經驗。

2017年臺灣文博會主題館「我們在文化裡爆炸」。

圖/邱家琳攝。

「博物館為什麼需要新的學問，或是讓更多人知道博物館正在發生什麼事情？」輔大博物館學研究所蘇瑤華教授說明，步入21世紀之後，網路與科技日新月異，社會的變化越來越快速，博物館作為社會其中一個機構，也會隨之改變，見證人類文化發展。

蘇瑤華教授也提到，策展最重要的是展覽結束後，留給人們的思索。

王耀邦總監試著透過2017台灣文博會主題館向民眾提問，文化為何爆炸、文化快速更新是什麼樣的狀態，以及文化意涵如何透過策展的詮釋與觀者產生連結。

輔大博物館學研究所蘇瑤華教授。

圖/邱家琳攝。

長期關注台灣建築、設計、品牌與藝術文化相關策展的王耀邦總監，畢業於華梵大學建築系，並修讀英國愛丁堡藝術學院Art,Space&Nature藝術空間策展碩士，於2014年創辦格式設計展策與格式多媒，透過策展執行各種文化議題研究。

2017年臺灣文博會主題館，由格式設計展策團隊擔綱策劃。

王耀邦總監跳脫過去直接展示工藝設計品的方式，透過設定「議題」作為展覽的核心理念，如同今年展覽主題「我們在文化裡爆炸」，強調「我們」（we）的參與，代表觀展者與展覽規劃者們的多元觀點。

格式設計展策王耀邦總監。

圖/輔大博物館學研究所提供。

王耀邦總監認為策展共有三個步驟，首先思索「我們身處何方」（whereweare），為何要舉辦這檔展覽，並觀察當下的社會氛圍，需要什麼樣的內容來回應。

接著，賦予展覽一個定義或象徵，訂出「主題」（identity）與架構，最後則是「再現」（representation），透過視覺語言、空間設計或動態影像來呼應主題。

Step1思索「我們身處何方」 「文創是由文化脈絡發展而來，若了解文化，自然就知道文創的概念，博覽會則是國力的展現，讓大家欣賞自己國家有那些很棒的設計、工藝與產品。

」王耀邦總監表示，在策展前，他發現文博會有授權館、工藝館與設計館，但缺少教育元素，因此他希望透過主題館告訴觀者一個宣言，並賦予它在文博會的定位。

在王耀邦總監的觀察下，近年來，台灣的年輕世代崛起，充滿熱情與行動力，同時策展人與觀展者都渴望改變與創新，「我們」儼然成為社會的主旋律，文化的發展也像「爆炸」般是為了走向更好的生活，便大膽以「我們在文化裡爆炸」作為展覽主題。

2017年臺灣文博會主題館「我們在文化裡爆炸」。

圖/取自格式設計展策。

「爆炸具有醞釀、速度感、質變與擴散等四個物理現象。

」王耀邦總監說明，在爆炸之前，能量會累積醞釀，像氣球慢慢膨脹，爆炸時會有很大的能量迸發出來，充滿速度感，而一個東西爆炸後會產生質變，不再是原本的樣子，留下的灰燼與煙硝瀰漫並擴散至遠方。

Step2定義主題與架構 為了訴說「我們在文化裡爆炸」的概念，王耀邦總監以導讀、議題與選品等三個區域呈現，由40位參展人共同闡述展覽。

他說，「群體」（group）的意象對主題館意義重大，展覽不該由一位策展人宰制，得邀請一群想要突破現況的人參與。

導讀區邀請12位不同專業領域的藝文工作者，分為6組進行拍攝與對話，由文化評論家張鐵志負責提問，希望激發不同世代間的想法討論與易位思考，藉此勾勒當今時代的樣貌，連結產業的過去現在與未來。

「我們在文化裡爆炸」導讀區。

圖/取自格式設計展策。

議題區不以影像、工業設計或平面設計等創作類型作區隔，而是透過「今天我想飛─機場指標設計提案」、「從過去炸向未來─傳統產業的文藝復興」、「台雜當道─當設計師走進在地雜貨店」、「珍便當─台灣人的自珍之味」與「健康操進化─充滿想像力的新體操」等5個主題分類，並有5組分區策展人與參展人負責。

「我們在文化裡爆炸」議題區。

圖/邱家琳攝。

「我們在文化裡爆炸」議題區，「台雜當道─當設計師走進在地雜貨店」。

圖/邱家琳攝。

選品區更透過禮拜文房具創辦人Marco、時常在這裡負責人毛家駿、富錦樹集團執行長吳羽傑、Delicateantique負責人陳啟樂與心地日常負責人蔣雅文等5位選品店老闆的眼光，挑選足以代表台灣文化的物件，以日常美學描繪這塊土地。

「我們在文化裡爆炸」選品區。

圖/邱家琳攝。

Step3空間設計的「再現」 展場的空間設計也有所突破，選用紙與玻璃作為元素搭配華山紅磚的歷史建築，讓觀看的方式有了新的可能。

導讀區與議題區以樹火紙博物館出產的薄纖紙張佈置，從高挑空間垂降而下的紙張，質輕透亮，層次分明，能映照細膩的光線變化，宛如白色在展場爆炸延綿。

議題區以樹火紙博物館出產的薄纖紙張佈置。

圖/邱家琳攝。

穿越以紙打造的美麗空間後，在選品區，使用春池玻璃透過回收玻璃重製的亮彩琉璃珠，作為鋪設地面的元素。

參觀者可以脫下鞋子踩踏40噸透明玻璃，感受光芒閃耀的玻璃海，並以「觸覺」了解傳統產業轉型的魅力。

選品區使用春池玻璃的亮彩琉璃珠佈置地面。

圖/邱家琳攝。

「我們在文化裡爆炸」的整體視覺策略，呼應爆炸所牽引出的迴盪與波瀾。

格式設計展策團隊以解構跳拍、想像馳放、節奏噪音與電子脈衝等音樂氛圍為靈感，並透過錯訊藝術（GlitchArt）破碎、故障與失真的視覺表現創作，試圖讓眼睛「聽見」社會的脈衝與節奏伏流。

「策展不只是展覽策劃，也是一種設計方法。

」王耀邦總監說明，策展人就像音樂製作人，觀察社會需要什麼樣的歌手，如何讓他們唱出大眾的心聲。

例如李宗盛發掘提攜張艾嘉與莫文蔚，為她們量身打造詞曲，訴說女人們纖細敏感的心事。

「我們在文化裡爆炸」的整體視覺策略。

圖/取自格式設計展策。

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