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同样情况的还有郭富城的《到底有谁能够告诉我》,被很多人认为是“改编”甚至说是“翻唱”日本已故歌手尾崎丰的《I Love You》。
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谈谈改编、翻唱、抄袭和采样
kitlovelily
2020-08-1213:20:54
在很多日语歌的评论区里,与“中岛美雪养活华语乐坛”等浮夸论调同时出现的,还有“XX的XX歌翻唱这首”、“原来童年听的都是抄袭”、“最优秀的搬运工”之类。
个人对“翻唱”、“抄袭”等词实在介怀,于是便想着用有限的认识,谈谈下列用词的区别。
改编。
所谓“改编”是指改变原曲自身结构的行为(如果旋律和歌词是一首歌的“身体”,编曲大概相当于“外衣”),改编后的歌曲和原曲是两首歌。
翻唱。
字面意思已经很明显,“翻唱”就是重新演唱,在不改变歌曲旋律和歌词的情况下再唱一遍。
为彰显不一样的外观,翻唱往往会在编曲作出改变,甚至改成另一种风格,但只要旋律填词在大体上没有变化,就叫做“翻唱”。
翻唱是没有“原曲”这种说法的,只能叫“原版”,因为它们是同一首歌。
抄袭。
歌曲抄袭各有标准,有说“八小节”也有说“七个音”的。
我非音乐专业人士,这里只谈我自己的理解:只要一首歌有完整的一句旋律,和更早发行的歌曲有完全一致或高度相似的,都具有抄袭嫌疑。
当然了,购买版权并在作曲一栏注明旋律原作者的,则不算抄袭。
至于编曲是否涉及抄袭,下文的例子里会提及。
采样。
为达到某种目的(致敬,也可能是噱头)从一首歌的编曲里选取一部分,套用到(或者稍微加工后应用于)新创作的歌中。
华语流行音乐中见得比较多的采样,应该是选取一些著名古典乐,作为编曲的一部分。
以下我会辅以例子,更具体地谈谈这些用词。
李克勤的首本名曲《蓝月亮》,旋律来自日本乐队安全地带的《月に濡れたふたり》,玉置浩二作曲,向雪怀填上粤语歌词,杜自持重新编曲(虽然整体编曲思路和原曲几乎没差),所以我们说:《蓝月亮》改编自安全地带的《月に濡れたふたり》,而不说翻唱(由日语歌变成了粤语歌),更不能说是抄袭(买了版权,作曲注明了玉置浩二)。
张学友在2004年“活出生命”演唱会上,唱了李克勤的《蓝月亮》,旋律和歌词没有改变,只是编曲略有变化,本质上还是同一首歌。
所以我们说:张学友在“活出生命”演唱会上翻唱李克勤的《蓝月亮》。
也可以说是“重新编曲”,但这和“改编”不是一回事。
韩磊在《我是歌手》节目上“翻唱”过辛晓琪的《味道》,但特别在于,他在保持歌词不变,编曲也大致不变的情况下,大幅度地修改了旋律。
所以在我看来,这不能称之为“翻唱”,而是改编,实际上这得出来的已是另一首歌。
花儿乐队的《我们能不能不分手》,副歌和日本歌手槇原敬之的《もう恋なんてしない》的副歌感觉非常相似,但根本原因还是落在旋律上。
作曲写的是大张伟,但“全世界都让你要爱我”这一句的旋律,和“いつもよりながめがいい”一句的旋律完全一致,这很难不让人怀疑其抄袭。
即便如此,也不能说《もう恋なんてしない》是《我们能不能不分手》的“原曲”。
同样情况的还有郭富城的《到底有谁能够告诉我》,被很多人认为是“改编”甚至说是“翻唱”日本已故歌手尾崎丰的《ILoveYou》。
事实上,前者由陈秀男作曲,部分旋律和后者相似,有抄袭嫌疑(而个人认为确实算是抄袭了),但两者之间并不存在改编关系。
方大同的《春风吹》第一句旋律就和MinnieRiperton的《LovingYou》里“Lalalalala”的旋律高度一致,如果作曲只写方大同的话,我认为是有抄袭嫌疑的,不过在方大同后来的演出字幕里,作曲一栏还是加上了MinnieRiperton/RichradRudolph,算是“先上车后补票”吧。
陈奕迅的《给爱丽丝》,“爱丽丝喜欢什么信物,平贵都无谓理”一句旋律完全引用自贝多芬名曲《致爱丽丝》,但作曲注明贝多芬,所以不能说是抄袭。
同样是陈奕迅的《2001太空漫游》,编曲大量采样斯特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》,但编曲一栏只写“陈辉阳”。
如前文所言,编曲是歌曲的“外衣”,不涉及旋律和歌词组成的结构,从这个角度出发,我认为编曲是不存在抄袭一说的。
再说一首陈奕迅的《重口味》,中后段编曲采样谭咏麟《爱情陷阱》,编曲人也只写EricKwok/Jerald,不构成抄袭。
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