暗戀桃花源影評 - 勵志人生網

暗戀桃花源影評（一）《暗戀桃花源》是由賴聲川導演、表演工作坊演出的一場話劇。

作為一出被貼上“先鋒派”、“後現代”等標籤的話劇，其故事相當奇特：“暗戀”和“桃花源”這 ... 勵志人生青春成功語錄美文故事處世高三職場演講家教人物感恩大學創業名言更多暗戀桃花源影評暗戀桃花源影評（一）《暗戀桃花源》是由賴聲川導演、表演工作坊演出的一場話劇。

作為一出被貼上“先鋒派”、“後現代”等標籤的話劇，其故事相當奇特：“暗戀”和“桃花源”這兩個互不相關的劇組，由於都與劇場簽訂了當晚的彩排契約，雙方互相爭執誰也不肯相讓，最後不得不同時在劇場中彩排，於是成就了一出古今悲喜交錯的舞台奇觀。

在整場戲中，筆者感觸最深的還是其劇中劇的結構框架，以及依賴於這種巧妙的結構框架才得以完美表現的種種悲喜關係。

下面將從三個方面展開論述，以試圖理清劇中各種各樣的喜喜悲悲——兩劇之間的悲與喜這場話劇與眾不同，而之所以與眾不同，最直觀的就在於它的技術構思、結構框架。

導演通過一場悲劇和一場喜劇的穿插，向我們傳達了“悲與喜乃是一體之兩面”的戲劇理念甚至人生理念。

正如導演賴聲川自己所說：“她（暗戀桃花源）是我在台灣現在這一個混亂的局面之中，找到的一個平衡、一個人們渴望的秩序。

暗戀和桃花源，兩個完全不搭調的故事，被安排在同一個舞台上，一個是在病房裡回憶過往情事的暗戀，一個是在桃花盛開的桃花源；這兩個故事看似天南地北，但卻可以從中找到它們的共通性。

在創作時，我運用了許多對比、不和諧的人物、事情，來滿足現代人在潛意識中的某種欲望，我不敢說這是幽默，但我能說，暗戀桃花源是你我生活中的一個小玩笑，一個會令人發出會心一笑的小玩笑。

”觀眾在欣賞整個話劇的過程中，受到悲與喜兩種戲劇氛圍的影響：剛沉浸在江濱柳與雲之凡上海分別的濃郁悲情中而靜坐沉思，又立刻被老陶、春花、袁老闆的滑稽可笑的表演逗得前俯後仰；剛被身處病房中已是風燭殘年的江濱柳的痴念舊情所感動，又立刻置身於桃花源漫天桃花的繽紛景象中而自我陶醉；剛因老陶在桃花源中其樂融融的生活而充滿憧憬，又被兩個劇組同台表演的相互干擾而搞笑；剛被老陶回家之後與春花、袁老闆的一出鬧劇而會心一笑，又被江濱柳和雲之凡的再次相見所深深打動。

就這樣，在悲與喜的無常變化中，使得觀眾突然悟到：人生如戲，戲如人生，雖然有彩排，卻依然會生出各種變故，悲悲喜喜，喜喜悲悲，悲喜之中，孰個才是真正的人生？悲喜之中，悲悲喜喜本來就是人生！《暗戀》是悲劇，《桃花源》是喜劇。

兩個劇組的導演相互爭執時，所進行的的一場對話甚有意思——桃花源導演：“我好好的一齣戲劇，已經被你們弄得烏煙瘴氣。

”暗戀導演：“我看你這喜劇我好心痛啊，我最崇拜陶淵明了。

”桃花源導演：“我看你這悲劇我很想笑。

”暗戀導演：“你看過戲沒有啊。

”筆者認為，這段不經意的對話其實暗含了作者對悲與喜的深刻認識：兩個導演，一個說看你的喜劇我很悲，一個說看你的悲劇我想笑。

可見悲與喜之間並無嚴格界限也根本不能界限。

悲與喜，不是完全割裂的兩種事物，也不是完全對立的兩種事物，而是一個矛盾體的兩個方面，相互對立、相互依存、在特定條件下相互轉化。

悲能生喜，喜能生悲，悲喜之間，不知孰喜孰悲；悲喜之間，悲也是喜，喜也是悲。

兩劇各自的悲與喜不僅《暗戀》整體上的悲劇定性和《桃花源》整體上的喜劇定性，在兩部戲中，又各自有各自的悲劇與喜劇因素。

在《暗戀》中，江濱柳和雲之凡在上海因戰亂相遇，是喜；兩人經歷了一段戀情後同樣又因戰亂相別，是悲；在這其中，戰亂這同一個因素卻引發了兩種完全不同的境遇。

後來兩人不約而同逃到台灣，有很大的可能再次相遇，是喜；可偏偏造化弄人，40年同居一城卻彼此不知情，是悲；在這其中，同時逃到台灣成了一個特定因素，它帶著極大的喜劇的可能卻事實上釀造著一場悲劇。

40年後，當江濱柳得知早已音信杳杳的雲之凡竟然就在台北，我們可以想見他當時的心情，那必定是悲喜交加的一種無以名狀的痛楚與欣喜。

江濱柳在報紙刊登尋人啟事，期待雲之凡來醫院看自己，是喜；可偏偏苦等的伊人始終未來，是悲；在這其中，江濱柳懷著一顆渴望的熾熱的心卻等來一個沒有結果的結果，以至於他認定雲之凡不會再來，甚至把妻子招來開始安排後事。

就在這個時候，病房想起了敲門聲，是雲之凡，這又是喜；兩個年輕時代的戀人再次相遇，本來應有說不盡的綿綿情語、道不盡的往事追憶，可經歷了40年的蹉跎歲月，兩人卻短短說了幾句便再次就此分別，這又是悲。

40年的時光，這兩對戀人在悲與喜的情感沉浮中匆匆走過。

到了劇尾，當江濱柳說自己始終戴著當年雲之凡送他的圍巾，當雲之凡看了看錶說“我也該走了，兒子還在外面等著我呢”，就已經為這齣戲完成了了悲劇定性。

在《桃花源》中，武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老闆私通，夫妻失和、家庭破碎，老陶氣急之下離家出走，是悲；“緣溪行，忘路之遠近”，穿過激流之後竟意外發現桃花源，“豁然開朗”，是喜；在這其中，“老陶失妻，焉知非福”，悲劇轉而釀成了喜劇。

入了桃花源之後，竟發現裡面居住的一對夫妻與春花和袁老闆長相雷同，以為是春花和袁老闆遷居於此並已結婚，十分惱火，是悲；後來卻發現這完全是自己的誤解，桃花源中人千百年來居住於此從未出去過，所見女子並非春花，此地風景如畫、民風淳樸，仿佛極樂世界，於是度過了一段純真爛漫到如夢如幻的時光，是喜。

在桃花源中居久之後，老陶開始想念春花，想把她接來一起淨享清福而不得，是悲；於是老陶決定重回武陵把妻子接來，是喜。

可偏偏老陶回家之後，看到的是這樣一幅景象：春花已經跟了袁老闆，已經生了兒子，自己被當成復仇的鬼魂，這又是悲；最後終於勸說二人與自己一同共赴桃花源，這又是喜。

可偏偏再也找不到當初立下的路標，桃花源從此與老陶再無半點聯繫，美夢最終泡湯，這又是悲。

《桃花源》以悲開頭，又以悲束尾，之所以是一場喜劇，乃在於整場劇中滑稽的無厘頭的動作與語言。

劇與觀眾之間的悲與喜而跳出整場劇本身，以一個觀眾的角度來看，劇與觀眾之間也有著一種特定的悲喜關係。

《暗戀》與《桃花源》各自的表演並不是緊湊著進行，而是中間存在著過渡。

而這種過渡，靠的是兩個劇組之間的相互爭執。

正因為兩個劇組之間相互爭執而不得其果，兩個劇組才都有機會在舞台上進行表演。

對於觀眾，如果單純為看完《暗戀》與《桃花源》兩個互不關聯的劇，那么兩個劇組之間無休止的爭執便是多餘的。

觀眾會說：“我是來看兩個劇組各自的表演的，不是來看你們在那兒吵架的！”這樣，筆者覺得便有必要對劇中過渡手法進行分析：兩個劇組的互相爭執是悲，可在互相爭執中形成的一串無厘頭鬧劇卻是喜。

兩個劇組各自的戲是戲，他們的爭執卻也是一齣戲。

整個《暗戀桃花源》，大戲套中戲、中戲套小戲；整個《暗戀桃花源》中的某些劇情，看似不是戲，其實仍是戲。

悲劇與喜劇的干擾、演員與演員的干擾、導演與演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，整齣戲中處處有干擾，本應雜亂不談、難理頭緒。

可換個角度來看，也正是因為這種種干擾，為整齣戲架構了一個完整框架。

可以說，如果沒有舞台中上的種種糾纏不清的干擾，這齣戲就不可能有表演的動機，整齣戲便沒有繼續走下去的理由；即便勉強維持下去，也必定有牽強生硬之感。

有人說：“這兩齣戲在同一個劇場中爭著排練，不時地互相干擾、打斷了對方的演出，卻無意巧妙地湊成了一出完美交錯的舞台劇。

”所以說，以各種干擾來實現過渡、搭建框架，看似敗筆之所處，實是點睛之所在。

觀眾是來看戲的，不是看兩個劇組爭吵的；可如果沒有這些爭吵，整齣戲便沒的演、更沒的看。

當觀眾看著舞台上放佛無休無止的爭吵，心中不要厭煩，因為這也是戲，這才有利於戲。

因此，觀眾不要因忍受不了台上喋喋不休而大呼“悲劇”，稍微換個思路，你也會“豁然開朗”，悲劇立即便化成了喜劇。

暗戀桃花源影評（二）在深圳錯過賴聲川《暗戀桃花源》在深圳大劇院的話劇演出。

大陸的演員名單包括黃磊、袁泉、喻恩泰，何煛，謝娜。

好評如潮，一票難求。

前幾日，淘到話劇和電影版合併的碟，抱著學習和觀瞻的目的開始看。

漸漸被吸引。

分兩天，先是93年電影的版本，後是99年話劇版本，我覺得如果不是親自去現場看話劇，電影版是比話劇版更合適的選擇，雖然很多人不同意這種說法。

電影版是林青霞、金士傑、李立群、顧寶明。

話劇版保留了金士傑、李立群換成了趙志強。

我也不知道這個趙志強的身份，只覺得面熟。

網上的故事是說，趙志強十年前看過這部戲，一直心嚮往之。

有一天導演給他電話邀演角色，自然心中大喜，但不忘謹慎負責的說，演江濱柳會不會顯得老了一些。

自然尷尬，因為導演分給他角色的是打魚的老陶而已。

也是我的分心，不肯緊鎖雙眉，目視前方，心懷激動，揮斥方遒。

散漫的看完電影版竟然沒有什麼感動和感觸，於是覺得大逆不道，暴殄天物。

趕緊去網上看了評論，思考和學習了半天。

第二天繼續看話劇版，看了開頭的兩場，後面匆匆快進代過，轉回頭倒是又複習了一遍電影版。

實在是過癮。

同是舞台劇，場景相同，電影版實在好太多。

從演員上看，電影版是黃金組合。

我第一次如此欣賞的看林青霞表演。

之前我只知道她是大陸去的女演員，嫁了ESPRIT的老闆，管著GIODANO，是明星里幸福的，她很漂亮，看不出年紀。

但相當長的時間裡我分不清胡慧中林青霞張敏鍾楚紅和溫碧霞。

對我來說她的第一個角色是在《重慶森林》里，記得金城武一定得順便記得林青霞，她帶墨鏡，有著很濃王家衛痕跡。

出場就是金士傑和林青霞的戲，金士傑儒雅，林青霞端莊。

端的是才子佳人。

江濱柳吟唱，雲之凡坐在鞦韆上幻想。

兩個人有浪漫和閒定的氣質，愛的有分寸讓人心生羨慕。

江濱柳說即使我們不在上海相遇，十年後我們會在漢口相遇，或者三十、四十年後在海外相遇。

雲之凡說，那時我們不都老了。

江濱柳說，老了也很美啊。

一晃多少年，他們果然都老了，遺忘了鞦韆上的夢，但依然氣宇軒昂。

收拾整齊的林青霞，滿頭白髮的金士傑，最後很糾纏，但依然美麗。

他的結髮之妻，只是陪伴他，然後他報答她。

這個故事告訴我們，世界上沒有完美的感情，我們只能在話劇和電影裡幻想。

另一個故事同樣精彩，李立群的出場就很張揚，拔瓶塞，跟餅對話，情緒非常到位，動作也好，一個多餘的都沒有，後來看話劇版，不是跳的不到位，就是顯得笨拙木訥，餅扔遠了，又揀回來，連個舞蹈動作，都像剛排好的集體舞。

顧寶明一人分飾兩角，導演和袁老闆。

他的樣子乍看像年輕的午馬，李立群則像年輕版的單田芳，皺紋一大把。

布景上，那個藍色綢緞的河流以及牽拉的船頭我很喜歡，還有進了桃花源在群山里繞彎路，靠布景前後左右的移動來造成人在走的視覺效果，比京劇的走台還要有舞台效果，這些在話劇版被省略了。

另外一棵逃離的桃樹電影版用的是塊雲的形狀，用PT版單獨立出來，話劇好像是一個石頭樣的東西，並有意的疏忽了。

話劇還增加了補背景畫桃樹的環節，我覺得其實並沒有必要。

話劇在燈明暗和布景轉換時時間太久，而且導演沒有突然喊停，這個效果就差很多，因為完全是一種解構，一定要戲裡戲外的反差才能讓觀眾游離。

話劇每次都是導演站在台上站好了位置，才亮燈走場，感覺銜接的比較差。

但話劇也有好處，就是觀眾的互動性好，導演說到你前面不是黃浦江，你看到的是淡水河，台灣的觀眾就笑了，據說在北京演的時候，台詞是前面不是黃浦江，你看到的是亮馬河。

我覺得這種方式好，不拘謹古板，及時跟觀眾交流，這是話劇的好處。

而且用話劇演話劇故事，也的確需要額外的真實感。

故事和舞台方法已經太多的分析，我也不想弄懂這個故事，更不想非要牽強個什麼道理出來，我不願意去抽象，我想保留這些對白和畫面在腦袋裡，因為我喜歡這樣明細清澈的表演，我想讓他們多盤旋一會，說不定哪天想到了什麼真會淚流滿面。

暗戀桃花源影評（三）一年前看到《暗戀桃花源》這幾個字，如同聞到了桃花的暗香，眼前閃過了芳草鮮美、落英繽紛的桃花源，心想應該會相遇的吧。

現實的結果還是錯失，錯過了冬季，又錯過了夏季，最後還是應驗了劇中那句台詞：即使我們沒有在上海相遇，我們也會在十年後的香港相遇，即使我們沒有在十年後的香港相遇，我們也會在四十年後的台灣相遇，總之，我們會相遇的。

那是開幕第一場戲中江濱柳對心愛的雲之凡的台詞。

在上海深秋的夜晚看一場在上海的夜晚離別的戲，幾乎是在相同的地點，不同的是時間：在60年前的夜上海，在梧桐和燈光下的鞦韆架旁，是一對正在告別的戀人。

因為青春，因為對愛的堅信，離別仿佛是構思一場詩意的戲劇，思念、等候、圍巾、情書，每一個元素都是為了更好地體驗愛的純美，那是他們擁有的愛，即使在一個動盪的年代，即使分離就在此刻的夜，在一個大時代里，兩個小人物心裡的愛還是完整的。

然而命運並不是他們曾經預演的戲劇，命運讓他們分離了40年，從青春年少到了塵滿面、鬢如霜的晚年，他們最終是在台北相見了，不再是鞦韆架旁，而是江濱柳的病床邊，真的是隔了八千里路雲和月，千金縱買相如賦，默默此情誰訴，只能不甘地問一聲：這些年來，你想過我嗎？然而《暗戀桃花源》並不是這樣單一線索的劇情，這只是戲中的“暗戀”部分，與之對應的另一部分是“桃花源”。

“桃花源”講述的是武陵人老陶和妻子過著貧乏的日子，妻子移情別戀，希望他遠走高飛，他無奈離家，按妻子的要求到上游去捕魚。

無意中進入了桃花源。

桃花源中怡然的生活，溫暖的人性讓他重新對生活充滿美好的期待，他決定回去尋妻，但他看見真實的一幕是：想像的美好早已在現實中千瘡百孔。

她的家並不是如願以償的桃花源，而是彌散著瑣碎而凌亂的矛盾。

她的確是和曾經所愛的人在一起，卻連對愛的想像和信念也失去了。

也許他們從來就和愛無緣，只是一種相互的需要。

劇情的結構方式如同可以拆卸的積木：“暗戀”和“桃花源”是兩個互不相干的劇組，他們都與劇場簽訂了當晚彩排的契約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。

先是你一場，我一場，彼此打斷，後來是分割舞台，“暗戀”和“桃花源”同時在劇場中彩排，對接的台詞，反諷的效果，成就了一出古今交錯悲喜交加的舞台魅影。

“暗戀”的時間背景是現代的，人物的情感是理想的，古典的；唯美中透著愛的詩意，憂傷中蘊涵著溫暖和雋永，“桃花源”的時間背景是古代的，人物的情感卻是現實的，現代的，雜亂中顯示著愛的碎裂，喧鬧中滲透著悲涼和無奈。

一個神思恍惚的紅衣女子，她既不屬於“暗戀”，也不屬於“桃花源”，她穿越在這兩個劇中，也穿越在不同的時代，尋找著她的生命中依依不捨的人，劉子驥。

這樣的兩個劇，三個層面的情節，相互交錯，相互間離，相互消解產生強大的張力，這種開放性的結構使得《暗戀桃花源》的內涵變得豐富而多元，有限的舞台變成了開闊的時空，具有無限闡釋的可能性。

《暗戀桃花源》的策划水晶女士說：“詩意的人生，抑或失意的人生，常常不過是同一段人生透過不同角度的解讀而已。

”而我想，“暗戀”的情結，“桃花源”的故事可以是一個人一生中不同階段的故事，也可以是不同人的人生中經歷的故事。

駁雜的劇情就是斑駁的人世間芸芸眾生的寫實。

愛，真是一種強大的能量，每個人的生命中都有她留存的方式，愛的匱乏會讓生命如缺氧般窒息，愛，又是一個深遠的主題，從過去到現在，人的理性和感性還是無法窮盡，有的人想用一生去忘記；有的人要用一生去尋找，有人說，唯一好的戀情，便是沒有來得及發生的那種；有人說，人生最大的遺憾就是錯失了愛的表達……舞台上的紅衣女就是一個隱喻，人往往在現實中無望地尋找著理想，人在迷失中還要尋找存在的意義。

今年為了紀念《暗戀桃花源》首演20周年，賴聲川再次排演了這部作品，()20年的《暗戀桃花源》凝結著多少人的青春和華年，在歲月的曠野里蔓延出一片記憶的桃花源。

在年復一年的春風裡，桃花盛開著，沉醉著，然後飄落……愛如飄落枝頭的花瓣，零落在現實的泥濘里，粉色的，嬌美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎，被碾作塵土，唯有暗香如故，絲絲縷縷隨風飄散著，在虛無和現實之間，在澄明的月光下，在戀花者的心裡。

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