國畫樹的畫法100副,太全了!(學習的好素材~)
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若線刻畫太實,必定會影響到樹幹皮紋蒼老的效果。
柏葉點屬於圓點,用筆和點圓點相似,要分出濃淡、層次,只是要多用散 ...
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國畫樹的畫法100副,太全了!(學習的好素材~)國畫教程2018-10-1512:31:20
真羨慕你 這麼早就能認識 國畫教程還有17萬人和你一樣歡迎投稿,一起學習國畫,加我微信18463397410,進群暗號:國畫如需合作推廣,請加微信sxm0044畫柏樹應表現出柏樹的高大,蒼古的氣息。
畫柏樹的用線要蒼勁。
因柏樹的形態有蛟龍盤旋之感,柏樹的輪廓線要有虛實變化,不可畫的太實。
若線刻畫太實,必定會影響到樹幹皮紋蒼老的效果。
柏葉點屬於圓點,用筆和點圓點相似,要分出濃淡、層次,只是要多用散鋒點成,點應有重量感。
柏葉要畫的繁而不亂。
柏葉點要點得蒼而潤,墨中水分不要多,要恰到好處。
柏樹的主幹要雄偉,大枝有旋轉向上之勢,小枝也要有“虯枝”的園勁之感。
楊和柳是兩種樹。
柳樹的枝條下垂。
楊樹的樹梢向上仰。
畫柳用筆要柔中含有遒勁,力求自然。
柳條的線條應細而不弱,粗熱不拙。
畫柳條在枝幹取勢,要注意參差,枝分疏密,隨枝發條。
柳條要畫的飄逸有致。
畫柳條應隨著季節不同而有變化,春天的柳葉嫩芽初綻,宜用點法,點宜靈活勁俏。
夏天的柳,葉宜下垂。
若用電法則用筆宜稍重,一筆一筆用寫書法之法。
杉樹的畫法 杉樹的種類很多,一般畫中常見冷杉和杉木兩種。
其中冷杉屬松科植物,所以形狀和松樹是相似的。
冷杉生長在寒風凜冽、氣候多變的高山環境中,要變現其飽經風霜、倔強挺立的風格。
畫時主幹線條要挺拔有力,枝條要中鋒用筆。
杉木屬杉種植物,一般生長在平原上。
。
畫時注意掌握其枝幹輪生。
呈螺旋狀排列,葉子具有蓬鬆感的特點。
前人已經概括出杉木的典型畫法,其枝、幹都是以中鋒線條來表現的。
梧桐樹的畫法 梧桐樹皮光滑而是滋潤。
樹紋呈橫向,先用中鋒勾勒樹形,再用較淡的筆墨作側筆皴擦。
樹紋不易皴得過多,應有其有平滑之感。
樹葉柄較長,葉子較大,古人點梧桐葉用三點一組的方法,聚合、疏密要有情致,不能墨守成規。
這裡順便說一下桐樹皮與桃樹皮的區別;桃樹和梧桐樹皮紋都是橫紋,梧桐樹樹身粗,樹紋較寬;桃樹樹身細,樹紋較密。
桃樹皮要側筆皴擦。
梧桐樹枝幹較多彎曲,桃樹枝幹多挺直。
桃、李、梅樹的畫法 桃、李、梅樹形相似,只是在點花的顏色上有所區別。
桃花用粉紅色,且樹開花時枝頭已有嫩葉。
李花用白粉點,梅花可紅可白。
要注意梅樹先開花後點葉。
點花是要注意畫形俯仰向背。
畫桃樹杏樹也是表現春意的一種方法。
樹木畫好枝幹後,可以先用淡墨色畫出溪岸,用淡曙紅色顏色渲染出氣氛,再用白粉加些胭脂或是曙紅點綴枝頭,即成桃杏,望之新紅嫩綠春意盎然。
椿與槐的畫法 椿樹和槐樹的樹葉結構很相似,都是對生的。
葉子的形狀也相似。
只是椿樹的葉子大一些。
椿樹點葉一般是先勾主筋後點葉,槐樹無須勾筋,只要點出大致形狀就可以了。
畫樹葉要掌握葉子“對生”和“輪生”的形態,用合適的表現方法去表現它們。
楓樹的畫法 畫楓樹用形斷意連的手法將樹幹的交叉,前後體勢交代得當,會使整棵樹活起來。
畫有形的部分時常要顧及無形的部分,次要的部分,即被遮蓋的部分也要認真對待,用筆斷而意不斷。
楓葉的結構有五個分叉像手掌一樣,可以畫成三筆或五筆一組,用筆方法如同寫字,但要注意用側鋒,用墨或用色都要薄,以使楓葉輕盈。
楓葉要畫出層次,須注意遠視關係自然界中的楓樹有一種層次井然的獨特風姿,畫出是要抓住楓樹的特點。
銀杏樹的畫法 銀杏樹又稱白果樹,它的樹幹古樸蒼勁而又挺拔,先用雙勾線條畫出樹身,然後用枯溼筆兼用的方法皴擦樹身,趁其未乾,用淡墨沿輪廓虛實相宜地在勾一次,直到將枝幹畫好,使兩根線條的枯溼相互滲化、互相補充,營造出蒼潤的感覺。
芭蕉的畫法 雙勾芭蕉用筆線條要流暢,最忌呆板。
先勾輪廓,在勾葉脈,勾葉脈要順葉的起伏之勢。
芭蕉點葉講究墨色和用筆,芭蕉葉的向背要有變化。
先用筆寫出芭蕉的主幹,點出不用墨色的葉子,落筆要肯定,趁墨色未乾時畫出葉脈。
藤蔓繞樹而生,或捲曲纏繞於樹上,或垂條飄蕩於樹間,各有姿態,畫時不能用同一筆法。
畫藤蔓,在繁茂的密不透風的樹林中表現出了穿插有致的藤蔓,是畫藤蔓的好範本。
竹子的畫法 畫竹先畫竹幹。
竹幹要如作篆,一筆一筆寫出來。
枝要交代清楚,不能亂。
畫竹葉似寫撇,落筆肯定,提筆勁鍵。
葉向上畫者為篁,篁是新竹。
葉下垂作密林。
園林中竹子以畫得秀雅多姿。
深山野谷中的竹子須畫得幽深無限。
(一)樹法畫樹先練習畫枯樹,然後才練習點葉與勾葉。
枯樹主要由四部分組成:①樹根;三樹幹;③中枝;④細枝。
(見圖一)樹幹:單勾樹幹;(圖)雙勾樹幹:(圖)單勾、雙勾相結合的樹幹。
(見圖二)樹幹皴法主要有五種:①橫筆皴;②魚鱗皴:③直筆皴;④解索皴;⑤人字皴。
(見圖)樹根是支撐整棵樹勢的基礎,它要盤得穩、扎得牢。
一般近樹多露根。
(見圖) 畫樹步驟:①先畫主幹,留出空位勾次幹,並大致定出樹的傾勢,注意上下幹大小不要差得太遠。
②出枝並皴擦樹幹,一般皴擦要比勾自:線虛淡些,目的是使樹幹有厚度,使輪廓也不顯得單調。
以上步驟完成後,枯樹已具初形,並可根拒需要發展成以下幾種形態:(見圖) (二)樹法(1)介字點的組構方式應按(我們)理解好的小枝(形態)進行排列,(如(A1)至(A6)的步驟)。
這樣,數小枝組成了大枝,各大枝的再組合就構成了樹體。
如果在進行介字點葉時依憑我們的“感覺”進行合宜的“濃淡枯溼”變化,那麼這棵樹體就會呈顯出生動的姿態。
(2)出枝時先明確中枝(B2),再出小枝和細枝(熟練後,也可先勾小枝再出中枝)(3)用筆步驟一般要順枝、葉的道理一筆筆、一組組地生髮出去,並形成一種勢態。
(注:出枝、勾松針的原理也相同。
點葉雖無定式,但原則上要注意順氣、順勢)。
畫枝幹之法,處處轉折頓挫而下,或用逆鋒,以蹙其節。
董文敏曰:“一尺之樹,不可有一寸之直。
”即此意也。
樹枝宜隔斷,於空出加葉,或反折筆鋒,先上而後下,則氣渾厚。
雙鉤夾葉,亦宜藏鋒。
如篆隸法,彌見奇古。
風中葉斜,以寫風勢。
惟寒樹長條,秋蘆細柳,始出鋒耳。
樹分四支兩兩相加兩兩相生 蟹爪、鹿角北宋郭熙蟹爪鬆如耆艾,魁壘之士,超群遐舉,曲如龍蟠,矯如龍騰。
松葉攢針,非同蓬茅之弱,竹葦之薄也,故必藏鋒。
藏鋒者,筆本欲下而先向上,使鋒藏折於內,然後向下,其鋒不出於端,謂之藏鋒。
馬尾,刺鬆則出鋒,如錐之脫穎。
後人或以偏鋒寫松葉,不解藏折,較弱已甚,狀如從草,去古遠矣。
素材內容摘錄自上海畫報出版社出版,李右軍編著的《百樹圖本》,本冊以松柏藤類為主,將樹木中幹之枯洞怪姿,枝葉的安插,露根盤錯的畫法加以剖析,供初學者參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書。
樹木結構一般樹木分禾本(如灌木叢),木本(喬木)和藤本三類,不管哪一類,都由幹、枝、葉、根幾部分組成。
由於地理環境的不同,自然現象和人為的損害,會產生殘枝、斷本、節疤,根錯節蟠,千姿百態。
殘枝朽木畫法1.先用淡墨溼筆,筆尖稍蘸濃墨,水分要少,畫出所需要的形況。
2.濃墨幹筆勾出朽木枯疤的輪廓。
3.在朽木之處將幹未乾之前(太溼要走墨,太乾要死板)用焦墨在朽木與輪廓交界之處擦一擦。
樹洞畫法樹洞的產生是由於枝幹斷裂,水浸蟲咬長年累月腐爛下陷出現的凹洞。
1.先勾出樹洞的輪廓,一般不要帶稜角。
2.用淡墨畫出洞下陷之處。
3.在將幹未乾時用焦墨在洞與輪廓之處擦一擦,可顯示樹洞下陷質感。
樹叉畫法樹木的乾枝大致是圓柱形體的,在生長過程中,枝條向四面八方長出,所謂石分三面,樹分四枝。
在畫面中就會產生前後左右的立體感。
作畫時不要刻板強調,要靈活對待。
往往後面枝杈在右也可在左也可。
樹根畫法植物除了葉的光合作用外,根是一切植物的命脈,它吸收土地中的水分和營養,通過乾枝輸送到各個部位。
由於地理環境的影響和自然現象的破壞,就會產生露根現象。
一般畫面上有懸崖露根和平地露根二類。
1.懸崖式懸崖式露根大多數是用根扒抓於石塊之間,因此露根很明顯,先畫根前部再畫後部,最後畫出樹木。
2.平地式平地式露根一般比較平坦,即是用根支撐樹木,但根部出於土面起伏不大。
樹幹畫法畫枝也好畫幹也好,首先一點,我們知道樹的本身是一個圓柱體,在畫枝、干時不能出現平、板式。
當枝、幹出現彎曲時,畫筆執行到彎處要反向轉折,這樣就不會出現平、板、呆現象。
樹枝畫法在一棵樹中,細枝就像一個人的五官一樣,美不美就在發枝上要下功夫,發枝多用幹筆深墨,要疏密適當,高低相應,繁而不亂,疏而不空。
發枝要像畫蘭葉一樣,要破眼,所謂破鳳眼。
1.上發枝過程注意枝與枝之間的疏密高低。
2.下垂枝過程注意一枝上方向大致一致,方向一亂即如蓬髮。
松樹畫法鬆為百木之首,與梅竹合稱歲寒三友。
種類較多,入畫的都以黑松較多。
1.先用淡墨勾出樹幹的輪廓,而後在樹幹上的邊緣勾出松樹鱗片。
勾鱗片要出於樹幹邊緣靠外一點,不能平鋪於樹幹中,這樣就能顯示樹幹的質感。
2.在淡墨勾鱗片的基礎上,用焦墨輕輕一擦即可。
3.畫松針從根部發起,組成扇形,然後以扇形為單位,一組一組地組合。
畫松針筆要幹,用筆要中鋒有力,不能出現大弧形,否則會像金魚草。
柏樹畫法柏是一種長壽樹種,樹幹不像杉樹那樣挺直,而是直中有曲,虯勁如盤龍。
樹皮的紋理如披麻掛川,飛流直瀉。
1.畫柏樹先用淡墨勾出輪廓,然後根據樹幹本身的屈曲方向用細筆梳理出樹皮紋理,要整飭中有變化,不能一一平行,板而不活。
2.將幹未乾時,在紋理下部用幹筆深墨皴一下。
3.畫柏葉以點為主,點葉時,筆要飽蘸墨,點子要大小錯落,深淺有別,組成圓形或半圓形。
再以這些形況組合而成一個樹冠。
畫柏樹要多畫枯枝,葉不能畫得太滿,這樣才顯示出柏樹歷盡風雪、受盡蒼桑,蒼老強健的氣質。
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