《巫師》和《塞爾達傳說》後 為什麼我們還要回頭討論《上古捲軸》？

《天際》，一款2011年發行的遊戲，似乎已經成了角色扮演遊戲的標杆，其受歡迎程度似乎只有90年代的「寶可夢熱」可堪一比。

2016年11月《天際》高清重製版的發售，再一次引發了玩家們對奇幻遊戲的追捧。

除了《天際》外，人們很難再找到第二支如此廣受討論的遊戲真人預告片，談論的聲音甚至不是在《龍與地下城》戰役的中場休息，而是出現在雜貨店排隊的人群中。

人們突然就對這樣一款擁有龍、精靈、巫師這些元素的遊戲產生了興趣。

回顧湯姆·比塞爾（Tom Bissell）2010年出版的《為什麼遊戲重要》，書中描述了比塞爾和《上古捲軸 4：湮沒》之間的一些趣事。

「很難客觀描述《湮沒》」，他寫道，「因為我會不由得想起1985年，我被那個穿著牛仔夾克的蠢蛋激怒，將《高級龍與地下城怪物手冊II》（Advanced Dungeon ＆ Dragons Monstet Manual II）扔進密西根湖的場景。

」

如今，喜歡開放世界奇幻RPG遊戲的玩家再也不會自感低人一等。

是什麼發生了改變？那些「穿著牛仔夾克的蠢蛋」如今也成為了遊戲玩家。

牙科醫院的前台或許是寶可夢訓練師，中學欺負你的惡霸肯定有時候也會自稱龍裔（或者是災厄加農）。

2014年《塞爾達傳說》製作人青沼英二向我們展示了《荒野之息》的一小部分，人們迅速聯想到了：「《塞爾達：天際》！」而在2012年的科隆遊戲展上，當育碧開始介紹全新的《孤島危機 3》的時候，又有人說「帶槍的《天際》！」這也催生了很多類似《天際》，甚至不沾邊的遊戲相關的梗。

很多遊戲試圖重現《天際》中標準的開放世界，但只有少數的遊戲做到了這一點，脫穎而出的包括同屬Bethesda的《輻射 4》，CD Projekt的《巫師 3》和任天堂的《荒野之息》。

但《天際》依然是「奇幻RPG開放世界遊戲代名詞」的真正原因是：它更容易讓人接受，玩起來舒服，而且依舊是最好的。

這並不是表示《輻射 4》或者《上古捲軸 3：晨風》就不好。

《輻射 4》擁有更好的對話系統，更有意思的戰鬥，讓人百玩不厭；《晨風》則展示了Bethesda構造奇幻作品的能力；但《天際》則汲取了Bethesda作品中的精華。

和《荒野之息》一樣，這是一系列作品積累產生的沉澱。

遊戲幫助玩家踏上了冒險的旅程，同時在旅途中提供了無盡的娛樂方式。

除了烹飪、爬樹或者是漂流，《天際》包含了很多「故事」。

大量的文本內容到看似無窮無盡的對話。

龐大的故事線成為了玩家遊戲的一部分。

你甚至可以放棄主線內容，卻依然能夠在遊戲中盡情享受。

《天際》賴以成名的是其極高的自由度。

這也是Bethesda十數年來打造遊戲的經典配方，同樣也使得《輻射 4》成為RPG歷史上不可忽略的作品。

很難說《天際》的世界到底從其他內容汲取了多少。

寥寥一瞥你都能看見北歐神話中的元素，巨龍，戰士，以及類似挪威神話中的瓦爾哈拉殿堂。

遊戲的結局更像是借鑑了神話中諸神的黃昏。

毫無疑問，沒深入玩過前作的玩家，會發現《天際》要比《上古捲軸》之前的作品更平易近人。

奇幻作家尼爾·蓋曼在其新作《北歐神話》中寫道：「世界與故事終焉，又從其中重生，孕育眾神、霜巨人，悲劇的英雄與罪人。

諸神的黃昏讓北歐神話對我而言更具吸引力，它像是過去與現在。

更優秀的文學作品體系應該像是舊世界的一部分，像是古老的存在。

」

儘管我很想維護《晨風》與《輻射 4》的地位，但它們都不似《天際》般融入大量神話元素，以吸引更多的玩家。

不管你怎樣看待後啟示錄背景的《輻射》，它都是一個虛構故事，發生在一個從未存在過的20世紀（真慶幸它沒發生），當然將來也不會發生。

《晨風》，則是那種普通人瞥見並不想嘗試的作品。

毫無疑問，喬治·R·R·馬丁的《冰與火之歌》，在2011年由HBO改編的影視作品《權力的遊戲》之後，大大催化了《天際》的熱潮。

和《天際》一樣，維斯特洛大陸同樣吸收了歐洲大陸的民俗文化與其中世紀歷史，它甚至也是目前最為人所稱道的西方奇幻世界作品。

當然，還是有一些成就（或者毀掉）遊戲的因素。

一些評論認為《天際》與其他遊戲相比也不過如此的原因是：遊戲太空了。

如果你看一看更近一些的作品，比如《荒野之息》和《巫師 3》，他們在遊戲中都填充了大量的內容來避免開放世界的空虛感。

另外一個問題，你只能在線性敘事和開放世界中選其一。

甚至是否讓你能夠捏臉、命名人物也是問題。

這些問題都沒有淺顯易得的答案，雖然有的遊戲在此之上有所犧牲，卻也在別的方面補償了回來。

比如《荒野之息》的劇情不能說飽滿，《巫師 3》的劇情有時候又來得太惱人。

「我不知道這是一種幸運還是詛咒，」Bethesda的托德·霍華德（Todd Howard）說道，「我看到遊戲們從中獲益又受到設計上的困擾。

我希望能設計靈動的遊戲，《天際》可以說是這樣，它節奏舒適讓你沉浸其中，《荒野之息》也是這樣，事實上，它做得更好。

」

霍華德還記得《天際》當時發售的震撼。

遊戲是在2011年11月11日發售，「那真是前所未見」，他說。

遊戲在當時形成了一股文化熱潮，而「膝蓋中了一箭」等等各種遊戲相關的梗更是推動了遊戲在大眾之間的傳播。

而也正是社交媒體的產生讓《天際》和《湮滅》發售情況迥然不同。

從2006到2011年，不僅Facebook用戶數量的激增，YouTube上的境況也是如此，更多人開始創作各種內容，《天際》的相關內容視頻也因此受益，音樂人Malukah創作的「龍裔來了（The Dragonborn Comes）」觀看次數高達7300萬次，其後創作的內容更被IGN發掘，分享超過3300萬次。

Malukah對此說道：「很難相信，很多人因《天際》而產生靈感，創作內容，音樂，Mod。

愛好者的創作是Bethesda成功最重要的一部分。

」

在「龍裔來了」爆紅後，Bethesda的姐妹工作室ZeniMax Online Studios將Malukah招入旗下，為《上古捲軸 Online》創作音樂。

當然，Malukah後來也為《使命召喚 黑色行動 2/3》、《孤島危機：原始殺戮》、《旗幟的傳說》獻聲。

「一款遊戲改變了我的一生，而且我為此終身受益。

」Malukah說道。

《天際》重製版發售後，輿論卻對此表示不冷不熱。

更多評論期待更顯著的遊戲進化。

重製，往往意味著原地踏步。

但霍華德也表示，Bethesda希望保留遊戲的原番風味，而非無限地對其進行修補。

而同時，公司更樂意在《輻射 4》和《天際》上為微軟代號「天蠍座」的新主機提供補丁升級。

《輻射 4》即將增加VR內容，對《上古捲軸》系列或許我們也能有同樣的期待。

Bethesda自從2011年開始進入增長期，成立蒙特婁工作室，推出移動平台作品《輻射 避難所》。

但霍華德坦陳，儘管資金充裕了，但他們每日的工作安排卻沒怎麼變化。

「我想我們在口碑與商業上的成功提醒我們要保持初心，並創造更棒的新東西。

」

「潮起又潮落，但我們只能做我們自己。

」

翻譯：黎爽