當香港變成西柏林，抗爭者在國際輿論戰中大獲全勝- 第1 頁

相對香港人的普世價值訴求，這種黨八股式的回應對西方輿論大概不會有效 ... 《反抗的共同體》：反送中營造出「亡國感」，幫助蔡英文破紀錄817萬票連任 ... 集團資訊關於我們集團介紹我們的團隊旗下媒體關鍵評論網everylittled.INSIDE運動視界Cool3c電影神搜未來大人物歐搜哇商益旗下節目多元服務Ad2Taketla拿票趣關鍵議題研究中心Cr.EDShareParty達思智能科技士奇傳播與我們合作內容行銷與廣告業務異業合作原創內容暨內容媒體業者合作加入我們新聞中心 2020/11/26,國際PhotoCredit:Reuters/達志影像精選書摘TNL精選書籍，讓你站上文字巨人的肩膀，遠眺世界。

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立即支持文：馬嶽當香港變成西柏林香港抗爭陣營所作的國際遊說，非常有效地掌握了當下國際政治的主要矛盾，把香港問題放在全球政治的圖譜上，大大提升了香港抗爭的重要性，亦把運動帶領到一個新的方向。

相較之下，香港政府在國際輿論上則完全落於下風。

歌手何韻詩七月九日在聯合國人權理事會（UNHRC）的發言，提出人權理事會應該把中國驅逐出理事會，她直接點出最主要的矛盾：中國正在侵害世界或西方社會視為核心價值的人權和自由等精神，這和西方社會的主流政治價值有所衝突。

黃之鋒在九月十二日訪問柏林，爭取德國及西方國家支持香港，他將香港比喻為「新柏林」，站在對抗共產政權和專制統治的前線。

一星期後，黃之鋒、何韻詩、「中國人權」執行主任譚競嫦、學界代表張崑陽等到美國出席國會有關《香港人權及民主法案》的聽證會，批評香港自由倒退、連月警暴、漸變一國一制，呼籲美國維護香港人權自由，以及盡快通過法案。

十一月十二日，美參議員賀利呼籲參議院通過《香港人權及民主法案》時，說「有時在歷史的進程中，一個城市的命運可以定義整個世代的挑戰。

五十年前是柏林，今天這城市是香港。

」抗爭者遊說的話語，切合西方的主流核心價值，亦符合西方國家當下的現實政治需要。

近年來西方民主國家逐漸注意到中國為首的不少專制國家（包括俄羅斯），在國際上擴張政治影響力，用各種方法散播反民主反自由的價值，並利用西方國家本身的自由民主環境（例如言論自由及商業自由），嘗試影響西方國家的民主體系運作，以及全球的民主發展，因而開始覺得有需要在各方面加以抗衡。

香港運動的論述自九月開始改變。

香港的抗爭運動轉變為全球抵抗中國專制政體擴張的橋頭堡，因此香港的抗爭並不是單純為了自保香港一城的自由，而是代表全世界的文明社會抵抗極權擴張。

以此角度看，西方社會就有道德責任聲援及協助香港。

這種論述，蔡英文在二〇二〇年競選總統時及當選後亦有採用，同樣是把台灣定位為區域內守衛民主自由、抵抗中國專制力量擴張的重要堡壘。

這個國際化的角度令運動被重新定義，進一步面向國際。

抗爭現場多了出現英文的口號「FightforFreedom,StandwithHongKong」，以及面向外國的訴求口號「FreeHongKong」。

九月八日到美國領事館的遊行，有不少人手持及揮舞美國國旗，因為他們知道這樣可以吸引美國傳媒拍攝以及在美國的電視上出現，其後美國國旗在示威遊行現場出現的次數亦有所增加。

九月二十九日，本來由台灣發起聲援香港的「全球反極權」遊行，變成全球二十四個國家六十多個城市的「反極權」遊行，當日由銅鑼灣至中環的遊行隊伍中，有數十人分持不同國家的國旗前進，象徵這是和世界上各個不同國家站在一起的運動。

抗爭者亦更自覺地要爭取西方國家支持，及以西方制裁作為籌碼之一，八、九月開始有人呼籲多開英文推特帳號作國際宣傳，因為推特在西方社會中較廣泛使用（但香港較少人用）。

後來圍攻理大之役，不少支持者便用推特轉發大量片段以向國際求援。

十一月二日，香港有人發起「求援國際，堅守自治」的維園集會，主旨是呼籲各國對香港爭取自由的運動施以援手，但由於警察反對集會，於是改為由一百多名區議會候選人發起在維園集會。

集會開始約一小時即遭警察以武力驅散，接著警察在港島灣仔銅鑼灣一帶以水炮射擊及包抄圍捕，多人被捕，但同日世界上卻有十七個國家共四十八個城市集會聲援香港。

反之，香港政府和中國政府的國際輿論工作，顯得相當地被動和無力。

中國政府對各國聲援香港言論的反應，通常都是說香港問題是中國內政，其他各國不得干涉。

到了CECC通過人權及民主法案，中國外交部發言人耿爽在九月二十六日的回應是：「該案罔顧事實，顛倒黑白，公然為香港激進勢力和暴力份子張目，粗暴干涉中國內政，中國對此表示強烈憤慨和堅決反對。

」相對香港人的普世價值訴求，這種黨八股式的回應對西方輿論大概不會有效。

特區政府方面，大量的警暴鏡頭每週傳送到外國，已經在國際輿論上置其於不利地位。

何超瓊和伍淑清曾經在九月到聯合國人權理事會發言，指摘示威者是暴徒，一小撮人不代表香港七百多萬人意見等。

林鄭月娥原定九月到美國的探訪取消，又沒有主要官員針對《香港人權及民主法案》到美國遊說，外訪的官員（如商務及經濟發展局長邱騰華等）都只是官式地強調香港的法治自由不變，一國兩制運作良好，經濟競爭力很好等話語，欠缺說服力和針對性。

官方發言和其後海外的報章廣告都是官樣文章，單調、缺乏設計意念和吸引力，相對於民間多樣且高質素的網上宣傳短片和廣告，官方在宣傳效應上完全落於下風，反映了與時代脫節的守舊政府，完全沒法與民間智慧抗衡。

到了九月底，香港抗爭者已經在國際輿論戰中大獲全勝。

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多年來我們都在找一些獨有的東西來定義香港，這個夏天我們找到了。

二〇一九年，香港人以一個夏天推進了一個時代。

香港人團結起來守護瀕危的我城，用自己的方法把香港放在世界的版圖上，運動發展到某階段香港人有一種自豪感，覺得香港人真是了不起，重新定義了香港在世界上的重要性，不是舊獅子山精神那種「自力更生」、「東方之珠」、「經濟城市」，而是新獅子山精神的「拆一掛十」，以強大的勇氣和韌性，在專制的銳實力最前線，頑抗。

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立即支持你能想像嗎？當你最支持的奧運國手英姿可以用4D掃描技術完美擷取，甚至以NFT方式公益收藏？又或是運用VR與即時互動體驗，成為未來傳頌神話故事或重現歷史記憶的最佳形式？其實只要掌握了文化科技力，未來內容便有無限可能。

由文化內容策進院主辦的「創意內容大會TaiwanCreativeContentFest（TCCF）」將在11月3日至13日在松山文創園區登場；其中的重頭戲之一「未來內容展」，今年以「擴增宇宙，運算中」為題，匯聚國內外最具代表性的沉浸式體驗作品，並透過故事力策展打造動人體驗來展現內容價值，是了解文化科技應用趨勢、找尋虛實交融體驗新商機的最佳機會。

極需科技創意與內容設計的沉浸式電影，臺灣已獲獎肯定近年來，儘管在全球疫情的打擊下，文化產業面臨生存挑戰，臺灣卻未因此停下腳步，文策院與民間合作的投資，反而創下文化部開辦文創事業及文化內容投資計畫10年以來的新高，在2021年累積了臺幣10億629萬元的資金活水。

（來源）隨著科技日新月異，利用5G、VR、XR等技術打造的沉浸式娛樂、元宇宙體驗，更是指日可待的新世界文化。

臺灣作為電子產業重鎮國，加上多元的文化底蘊、各界資金支持下，可說是具備了發展「未來內容」的絕佳條件。

而力拚文化內容發展，當然少不了影視影劇。

尤其結合新媒體科技的電影，將愈來愈講究沉浸式共感的體驗，將內容渲染力發揮得更加淋漓盡致。

像是由國家人權博物館委託陳芯宜執導，全片運用3D8K高畫質VR360技術拍攝的虛擬實境電影——《無法離開的人》，日前便奪下2022威尼斯國際影展「沉浸式內容競賽（VeniceImmersiveCompetition）」單元最大獎「最佳體驗獎(BestExperience)」（來源）《無法離開的人》這部作品以1950年代白色恐怖為主題，將多位政治受難者的生命經歷，運用沉浸式的VR科技，讓觀賞者深入其中，彷彿身歷其境一般，喚起對白色恐怖歷史的共感。

講到「未來內容」，國際一致公認臺灣為亞洲最佳合製夥伴除了《無法離開的人》獲得大獎肯定之外，2022年威尼斯國際影展，臺灣也首度獲邀為威尼斯市場展（VeniceProductionBridge）的主題國之一，而在出版改編版權市場（BookAdaptationRightsMarket）方面，臺灣也是本屆僅有的亞洲參展國。

（來源）雖然臺灣看似在今年成果豐收，國際資金與團隊在亞洲選擇臺灣作為合製夥伴也漸漸形成趨勢，但這絕非是一蹴可及的成就。

以VR為例，文策院已連續多年推動「沉浸式內容國際合資合製計畫」，2020年獲選的作品之一，就是法國導演NinaBarbier與臺灣新媒體藝術家黃心健的《星砂》（TheStarrySandBeach）。

這部作品由法國LucidRealityLabs與臺灣瑞意創科共同製作，該片改編日本神話，並在VR中導入即時互動體驗，帶領觀眾走進美麗的星砂海灘，從澎湖群島的七美島、墾丁的星砂灣延伸至日本最南端的竹富島，透過那些海灘上閃著星光的砂粒，來訴說對宇宙的探索和對地球的歷史記憶，更帶入海洋生態之美。

另一部臺法合製的VR作品《大師狂想曲：蔡明亮》（MissingPicturesEpisode2:TsaiMing-liang），則是文策院國際合資計畫2021年的獲選作。

《大師狂想曲》系列由法國導演克萊蒙．德諾（ClémentDeneux）執導、臺灣綺影映畫與法國ATLASV合製。

值得一提的是，系列第二章的主角是蔡明亮導演，曾製作VR電影《家在蘭若寺》的他，這次在片中轉變為被攝者，娓娓道來影響他電影生涯的童年往事。

PhotoCredit：導演黃心健臉書《星砂》是法國NinaBarbier導演與黃心健的雙導演合作計畫，分別由Oready瑞意創科及LucidRealities製作及出品，並入圍坎城影展XR單元。

未來內容發展培力，文策院資源支持不遺餘力除了資金挹注、人才媒合、國際推廣之外，為了讓臺灣能在未來內容產業搶先佔有一席之地，文策院也積極引進最新科技設備，協助創作者降低內容產製的門檻與成本。

例如文策院「IP內容實驗室」以法國4DViews容積擷取系統（VolumetricCaptureSystem），建置亞洲第2座、全球第6座4D建模的虛擬攝影棚。

藉由攝影棚內32臺高畫質攝影機拍攝人的動作與外觀，利用電腦演算法建構出人物的虛擬模型，特別適合VR／AR／MR／XR等沉浸式互動應用。

像是在今年的「未來內容展」，就能看到這具設備如何以4DViews技術，製作捕捉臺灣運動國手英姿的高擬真NFT。

這些「國家級IP」包括奧運空手道銅牌得主文姿云、舉重精靈方莞靈、臺灣蝶王王冠閎等，他們的4D動態的人物模型都可以自由地翻轉欣賞。

從沉浸式娛樂到元宇宙NFT，未來內容不僅範疇廣大，潛力也無可限量，加上資本端支持，以及創作者端與科技端強強聯手，臺灣絕對具有「文化輸出國」的實力。

對文化創意產業、沉浸體驗、與臺灣原創內容發展有興趣的讀者，千萬別錯過由文化內容策進院舉辦的年度盛事「創意內容大會TaiwanCreativeContentFest（TCCF）」。

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其中創新展演包含了匯聚國內外全新媒體科技應用作品的「未來內容展」，五感沉浸體驗音樂節目的「跨域舞臺」，以及創意與科技點子激盪的「主題沙龍」，全都對公眾開放自由報名或購票。

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2022TCCF創意內容大會｜未來內容展「擴增宇宙，運算中」Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門，讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。

2022未來內容展以「擴增宇宙，運算中」為主軸，便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將產業帶往未來的企圖心。

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